浅论当今建筑设计中现代主义和后现代主义理论的相互因借-兼而并用

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1、 浅论当今建筑设计中现代主义和后现代主义理论的相互因借兼而并用摘要：当今市场经济社会，建筑设计缺乏理论支持，显得繁杂而没有方向。有世界大环境的因素也有我国历史的传统因素，很多人都只重视前者致使设计的思想片面且局限性很大。本文通过对上世纪以来两种主要建筑思潮的说明，指出其优缺点，并对中国近代历史的简单梳理、分析，提出结合历史和当今社会的现实情况，两种建筑思潮结合应用，建筑师应该持什么样的思想理念进行设计创作。关键词：现代主义后现代主义精华糟粕 历史 继承 创新在我们今天浩浩荡荡的市场经济开展大潮中，在中国大陆建筑业蓬勃开展的时候，很多建筑创作都缺乏清晰完整的理论和思想，有人冠名曰实践主义。此时无

2、论是现代主义还是后现代主义都已走过了它最辉煌的岁月，正遭来批判和诘难。同时，国际上已步入建筑思潮多元化时期。但不管怎样，我们都仍然能够在建筑开展的各个层面无论是理论还是实践中，深深感受到它们潜在的影响。曾昭奋先生在?八十年代世界建筑的回忆?一文中也有这样的总结，即“作为一个时期，后现代还没有结束。事实上，现代主义亦然。它们客观地存在于多元化的世界建筑思潮中，不再以历史纪念碑式的形象出现，更多的是在思维的线索上，继续发挥一种与历史相关联的特殊作用。因此，我们仍然须要从它们的精神财富中吸收养分。现代主义理论概述现代主义理论在二十世纪中叶的西方建筑界居主导地位。这种理论主张建筑师要摆脱传统建筑形式的

3、束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。它产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在5060年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑根本原那么仍然正确，但需修正补充。1919年，代表人物格罗皮乌斯担任包豪斯校长，使包豪斯成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。密斯·范德罗也在20年代发表了一系列文章，阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌。同期，格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·范德罗等人设计和建造了一批新风格的建筑，对现代主义的开展有很

4、大影响。与学院派不同，格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民住房相当关心，有的人还对此作了科学研究。1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑一名也四处传播。从格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑是要强调建筑要随时代而开展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张开展新的建筑美学，创造建筑新风格。现代主义建筑在很大的程度上满足了社会开展

5、的需要，成功地利用了新的建筑技术和材料，并且对建筑效劳对象的思维方式发生了根本性的改变，为现代的开展做出了不朽的奉献，但其以简单中性的方式来应付复杂的设计要求，有的建筑形式上简单到了极点，忽略了个人的要求和审美价值，忽略了传统的影响，过分强调设计专家的能力。随着社会的复杂化，已无法满足新的需求。此外，它对于环境、人文境观、美学的考虑又是次要的。后现代主义理论概述在60年代现代主义建筑危机之后，后现代主义一度宣称要取代已经死亡的现代主义建筑，并在70、80年代的建筑界有着广泛影响。其代表人物文丘里在其代表作?建筑的复杂性和矛盾性?中认为建筑各种构成元素应为“既此也彼而非“非此即彼。如果这“既此也

6、彼的现象是矛盾的，其根底是层次性，这层次性在不同价值的元素中产生数种层次的意义，它可以兼容那些既好也糟，既大也小，既开放也封闭，既连续也分裂，既圆也方，既为结构也为空间的意义。这样的兼容各种不同水平意义的建筑孕育着“模糊性和紧张性。文丘里还以他的“少就是糟代替了密斯的“少就是多。后来他又在?向拉斯维加斯学习?中指出那里街头的霓虹灯广告和标记是美国普通群众最本质、最内在的艺术形式。这里的流行艺术的倾向已溢于言表。有人认为文丘里丰富了现代建筑的语言，也有人认为他为复古折衷主义再次翻开大门。后现代主义理论家查尔斯 詹克斯在?后现代建筑语言?中认为后现代主义建筑有双重代码:一是现代主义的，以为建筑师不