红菱艳
导演: 迈克尔·鲍威尔 / 埃默里克·普雷斯伯格
编剧: 迈克尔·鲍威尔 / 埃默里克·普雷斯伯格 / 基思·温特 / 安徒生
主演: 莫伊拉·希勒 / 安东·沃尔布鲁克 Anton Walbrook / 马留斯·戈尔林
类型: 剧情 / 爱情 / 音乐
制片国家/地区: 英国
语言: 英语 / 法语 / 俄语
上映日期: 1948-09-06(英国)
又名: The Red Shoes
片长: 135分钟
IMDb: tt0040725

红菱艳的剧情简介

预览截图

法兰西特派 7.9 7.5
法兰西特派
布达佩斯大饭店 8.9 8.1
布达佩斯大饭店
沙丘 7.8 8.2
沙丘
最后的决斗 8.4 7.5
最后的决斗
智异山 6.8 7.7
智异山
哭泣的男人 6.5 5.7
哭泣的男人
不死鸟之恋
不死鸟之恋
青年鲁班 6.7
青年鲁班
女领袖 6.1
女领袖
平安夜 5.7 5.7
平安夜

红菱艳豆瓣热评

  • 编剧给摄影和美术磕个头吧
  • 较早的镜像叙事,女主角的死,既是逃脱了舞蹈的厄运,却又落得和舞中人一个下场,这是逃逸与落网的背反。两男争一女的背后,是为艺术而活与为生活而活的冲突,剧团头子以为完美的艺术应该将自己的整个生命献给舞台,其实就片中的芭蕾舞来说,很难看出这种献身在艺术上创造了什么奇迹。典型的制作跟不上艺术野心。关于艺术创造自我,艺术吞噬自我,还是后来的《黑天鹅》触目惊心的多。
  • 最后是失足掉下去的吗
  • 太美了,每一帧都美得像画
  • 停止跳动的红舞鞋
  • “为什么女人必须在爱情和事业之间抉择,男人就不需要?”
  • 那个逼她跳下去的红舞鞋,是艺术,还是生活与爱情,就见仁见智了。
  • 经典歌舞片。摄影、舞美出乎意料的精致考究,是部非常美丽的电影。影片对艺术与爱情的人生关系进行了细腻地探讨。
  • 芭蕾舞的段落非常优秀,就是电影结尾关于事业和婚姻抉择的表达方式很狭隘,男主和莱蒙托夫都应该去洗洗脑子。
  • 生活的舞台,舞台的生活。
  • 除去剧情,单是片中的音乐和表演已经足够完全吸引我,并且令人沉迷。 我看的时候就在想,这个导演厉害,既能把大场面拍得大气磅礴,又能把小细节演绎的淋漓尽致,又有大局观又是细节控。后来看果然有两个导演,应该非常互补。 当作曲家走进房间说那不是我的音乐,然后开始重新演绎的时候,新世界的大门打开了,而且那种发现天才和完美契合舞台的音乐带给人的兴奋和澎湃,我隔着屏幕感觉到了! 从影片和演员来看,它的呈现方式仍有些剧场和舞台表演的感觉,比较程式化,但不影响,他们的表现形式和画质更配。 另外要提一下,就是影片的特效,对,这部1948年的电影,在《红菱艳》的舞台上用了尾数不少的特效,在当时应该是比较超前的。 其实还有很多想说的,这部真的很赞!!
  • 歌舞的那一段太棒了,还有女主最后下?的部分以及结尾,精彩绝伦。配音版是个灾难,非要难受。今天来看,演出之外的部分做的要弱很多,音乐太满,表演有些过分,很多地方处理的有些简单了,可是整个主题是如此的动人。空间与人,舞剧与电影。
  • 记得戴锦华表达过,女性的自主权利不需要通过男性的凝视和怜悯获得。
  • 色彩技术实在是顶级
  • 饱受爱情折磨的舞蹈演员的故事,里面有长达十几分钟的舞剧表演片断很值得一看。 你怎么理解芭蕾舞?你把它当作运动、诗,而对我来说,它是一种信仰。 芭蕾不是事业,是艺术,是真正热爱它(到骨子里)的人要为之献出生命的某种片中人所称的“信仰”。事业却不一样,工作是没办法称为信仰的,它不需要你融入自己的爱、和对美的感知,它是赚钱的途径。 顺便说一下剧情介绍:不是她去追丈夫而被火车撞了,分明是她自己处于矛盾的两难抉择当中,最后自己从跟她丈夫第一次约会的那个阳台纵身跳下去自杀了。哪有从阳台上跳下去赶火车的。
  • 开头一点点部分略闷,但是从佩吉在舞台上以旋转观看台下时,进入叙述主线了后节奏一直很好。中间红舞鞋部分的舞剧不虚此名,布景的景深前所未见,完全不像是在看舞台剧,镜头的拉近拉远更能聚焦视觉上的注意点。也没有一幕之后关灯再开幕的出戏感,反而导演的剪辑很流畅地衔接起主角的动线。在买鞋时玻璃橱窗内部的假想竟然有一种VR投影的意味,不知以后能不能有机会在舞台上看到这样的表现。艺术风格上有点卡里加里博士表现主义的恐怖意味了,当然安徒生的童话本身就是这样的风格,后面的光影变化和荆棘丛生的黑夜、沙漠般的漫天黄色印象尤深。当然还少不了女主角犹如梦醒一般时发现整个世界坠落成半透明的彩色塑料片堆叠在地上,犹如虚空一般的坠落在那个时候感觉也是十分震惊了。艺术上真的下了大功夫,就算不为故事也不虚此看。
  • 迈克尔·鲍威尔
  • 16分钟的舞台剧已经是忍耐的极限了
  • 颠覆了我对60年代以前电影的认识
  • 歌舞片

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