一部警察电影
导演: 阿隆索·帕拉西奥斯
编剧: David Gaitán / 阿隆索·帕拉西奥斯
主演: 劳尔·布里奥内斯 / 莫妮卡·德尔·卡门
类型: 剧情
制片国家/地区: 墨西哥
语言: 西班牙语
上映日期: 2021-03-05(柏林国际电影节) / 2021-10(美国) / 2021-11-05(美国网络)
片长: 107分钟
又名: Una Película de Policías / 警察大电影 / 我在墨西哥当警察 / A Cop Movie
IMDb: tt14035242

一部警察电影的剧情简介

预览截图

天若有情3烽火佳人 7.0 5.6
天若有情3烽火佳人
不期而遇的夏天 6.3
不期而遇的夏天
关于我妈的一切 6.7 6.2
关于我妈的一切
谁杀了雅拉 5.5
谁杀了雅拉
芬奇 8.2 7
芬奇
法蒂玛 6.8 6.6
法蒂玛
尊重 6.5 6.6
尊重
灵契 7.0 6.2
灵契
完美风暴 7.6 6.4
完美风暴
没有我的日子 8.0 7.5
没有我的日子

一部警察电影豆瓣热评

  • 同类型也看了好几部了，观感上差不多。都是不错的记录生活的，同样也用了叙事上小技巧的方式。但此片过于流水账了一些。
  • 警察的日常
  • 听我说
  • 设定新颖 但是拍的挺一般的
  • 2021年11月6日观看。形式比较新颖。
  • 一对“警察情侣”，用自述体的方式，拍摄了一部关于墨西哥警察队伍现状的伪纪录片，这其中也运用了很多艺术化的加工方式，其更深层次的目的还是为了揭示墨西哥社会统治阶层的腐败以及社会秩序的混乱。这种情景带入地讲述方式可以丰富电影的维度，但算不上新颖，如果早几年看过许鞍华的《黄金时代》，或许对此并不陌生，导演试图用音效、镜头的切换和流畅的剪辑来增添“记录故事”的画面质感，这一点上还是做的比较突出的，也让观众能感受到有悖于传统纪录片的新鲜感；但第四段落把观众又拉回现实，它告诉我们所有人都被导演的拍摄方式给骗了，甚至于第四篇章更像是纪录电影中的真实记录，尽管在我看来就是把大量零散段落剪辑到一起的拍摄花絮。当故事的真实人物面对镜头说出他们对于这份工作的失望和无力感，我们又或许有多少的感同身受呢？
  • +
  • 百度
  • B/74｜Doc Fiction的形式看得多了也不再神秘了。完完全全是工业质感的精良，导演对技法令人厌烦的精益求精成了减分项。看似是对人物本身感兴趣的故事线，其实什么也没说出来，不如说是导演自我感动的自嗨，真正有社会价值的部分全浓缩在结尾。反而是两位演员的心理历程比警察人物本身更有趣了，演员真的有够拼。#LondonCurzonBloomsbury#
  • 隐喻丰富的慢镜头让电影更具情感张力。 真好奇导演怎么这对真实存在的夫妇的，故事的情节和细节让人感到真实。 “虚”的部分充满乐趣和波动的情绪，“实”的部分让人探究腐败的警察系统背后，是一个个无助的普通人。
  • 杰出艺术成就奖（剪辑）值得。影像方面也是不错的，有一点王家卫的feel。其他方面中规中矩。三星半。@SFF2021
  • 几乎打破了所有的传统电影结构。第四面墙在视觉上被演员对镜头的视线打破，但又在演员lipsync的原型人物配音中存在。中间手机拍摄的竖屏视频日记有些让我出戏，删掉他们或者换一个表达方式也许更好。
  • 【墨西哥】收起想象与分歧，回归现实与无奈。惊心动魄的追捕，或是游走黑白之间的吊诡在这里并不见踪影；被污名、脆弱的体系以及时刻都将面对的危险才是常态。导演有野心并且力图通过一种精巧设计的手法进入这个话题，尽管太多事实和印象都是已知既定的（并且不能真正改变什么）；但这种兼顾的视角，依然作为警务题材的破局，得以有不同触及- -这竟然与《南城警事》的出现，共享着某种命运般的相似。
  • 看简介本来觉得应该会挺有意思 结果大段大段的自白 语言的意义完全盖过影像本身的含义 像是给一个采访硬加了一些无关的图像
  • #CPH:DOC2021#非《吉祥如意》式的偶发创作，从第一部分就已经呈现出彻底的解构姿态：以经过排演的伪纪录方式先在的讲述大众（以演员自身为例）对于警察这一职业的普遍认知。第二部分通过其他来源的素材拼贴和演员的自叙传的读解方式带领观众与演员一同，打破并重塑观念中的「警察」身份。因而A Cop Movie或许是A Movie About Cops。就创作意识而言，或许比灵感乍现或是等待事件的发生更加精准。
  • 看著看著，竟然走神了。虛虛實實，宛若俄羅斯套娃。
  • 半段电影半段纪录现在已经成潮流了？不过这一部还是有点特别，用演员在镜头内外的身份和对警察的态度做平行比对，倒是指出了墨西哥警察里外不是人的真实状况。
  • 大鹏看了会流泪
  • 比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
  • 77/100。#CPH:DOX#这个故事这样讲其实蛮好的，如果只是一个虚构的故事那是没什么太大的亮点，只是一个纯粹纪实性影像的话似乎也稍显寡淡，但用这样打破第四面墙的方式来进行展开，观众们似乎也跟两名演员一起潜入墨西哥警察的世界，从一种完全陌生的角度去了解这个职业在这个国家中的某种敏感性，由此推出这个社会的种种不公与各方面的欠缺性，某种程度上的确具有强大的张力。但是如果是建立在此般目的上的话，这种模糊现实与虚构的方式似乎又显得太做作了，难道存在于我们周围的事实非要用这样另类的方式才能体现出来吗？另一种意义上，这种尝试又显得有些没有必要了。最后，此片中的这种设置有比《吉祥如意》高级到哪儿去吗？为什么评论都在挖苦大鹏？我看大可不必。

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