《影视照明技术》人物布光

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1、第七章、人物布光第七章、人物布光一、照明光线的种类和概念1、按造型作用分类（光种）：主光、辅助光、环境光、修饰光、效果光。2、按投射方向分（光位与灯位）： 正面光、斜侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光、夹板光。3、按性质分类：直射光（硬光）、散射光（软光）、高色温光、低色温光。第七章、人物布光第七章、人物布光灯位水平位置与角度平面图灯位垂直位置与角度平面图一、照明光线的种类和概念第七章、人物布光第七章、人物布光二、灯位、光型、光质的造型原理与作用（一）正面光灯位（010度）造型特点：人物正面均匀受光，光比小，画面平淡，没有光影，缺乏纵深感，整个头部三维立体感差。1、不适合圆形、方形的胖脸，会

2、使人更显胖，2、俯角度拍摄时，鼻子会显扁平，好像贴在脸上。3、采用硬光、高灯位，出现戏剧性光影，人物显苍老无奈和悲观。4、用负35度低位灯光，人物脸部光影，效果呆板；低位灯光，属戏剧性光效，揭示恐怖、惧怕的脸部表情，有时和其他光型组合表现严峻神态。5、采用柔光、中低位灯位，平淡布光效果，是创造高调的人物图像，表现青春、年轻化。6、对不对称的脸、苍老的脸，有减弱的趋势，是设置眼神光的优势灯位。7、常用作背景布光，演播室的天幕，人物抠像背景。第七章、人物布光第七章、人物布光二、灯位、光型、光质的造型原理与作用（二）侧光灯位前侧光（2030度）造型特点：光线效果分布在脸一侧，另一侧存在阴影，能较好表

3、现轮廓线条，图像效果有光源感，光影效果非对称。1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有适中的三维造型。2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边缘接近嘴角，整体效果不协调，出现戏剧性光效。3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次的作用。第七章、人物布光第七章、人物布光二、灯位、光型、光质的造型原理与作用（二）侧光灯位中侧光（4050度）造型特点：图像层次丰富、光比适中、适合各种人物脸型。1、对于端正的脸，尤其是长脸和直鼻效果更好。2、对于鼻子过小的人，需要借助辅助光校正；对于脸部线条不正的，主光设置在不正的一边，通过明暗关系平衡进行校正。3、中侧光常用作主光。灯具为硬光、聚光型

4、灯。第七章、人物布光第七章、人物布光二、灯位、光型、光质的造型原理与作用（二）侧光灯位左右侧灯位（90度）造型特点：光源明确，人物造型感清晰，有力度。1、电视节目（演播室或人物采访）人物布光中6090度侧光不作为主光使用。2、影视剧拍摄布光，左右侧光是经常出现，如窗前阳光下侧面人像，沙发旁落地灯下的侧面人像。3、文艺晚会灯光设计中，左右侧光是不可缺少的灯位，对侧机位画面构图尤其重要。4、左右侧光是模拟阳光和水的反射光的有利灯位。第七章、人物布光第七章、人物布光二、灯位、光型、光质的造型原理与作用（三）逆光、轮廓光灯位造型特点：表现人物、物体的轮廓特征；模拟自然光效；创造环境氛围、情绪氛围（文艺

5、晚会）。第七章、人物布光第七章、人物布光三、单人物静态主体布光（一）基本布光方法三点布光：影视常规布光方法主光：主要造型和确定光影格调。辅助光：柔化主光形成的阴影。轮廓光：把物体和环境隔开。造型效果主要取决于：垂直角度和水平角度第七章、人物布光第七章、人物布光三、单人物静态主体布光（二）单人物光的布光选择主光主光的水平角度主光的垂直角度第七章、人物布光第七章、人物布光三、单人物静态主体布光（二）单人物光的布光选择辅助光辅助光的水平角度辅助光的垂直角度第七章、人物布光第七章、人物布光三、单人物静态主体布光（二）单人物光的布光选择辅助光模拟窗外光线辅助光正面辅助光配置第七章、人物布光第七章、人物布

6、光三、单人物静态主体布光（二）单人物光的布光选择辅助光常规辅助光设置位置不同环境气氛不同第七章、人物布光第七章、人物布光三、单人物静态主体布光（三）单人物光的布光选择逆光方位在被摄物的后面，与摄像机镜头的轴线成30度水平角。高度与摄像机镜头的轴线成3060度垂直角。正逆光侧逆光双边逆光第七章、人物布光第七章、人物布光三、单人物静态主体布光（四）单人物光的布光选择背景光衬托人物、反映环境、控制图像格调。第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光分为简洁方法和细腻方法，简洁方法是一灯多用和公用，细腻方法是一灯专用。一灯多用，节省设备，但如果两人皮肤反差大时，不易平衡；每灯专用，可以分别控制，图像

7、平衡好。第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光（一）一灯多用途布光方法双人布光中的常规机位第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光（一）一灯多用途布光方法如图为专用主光相互借用逆光的布光方法。要注意光斑对两人的范围，灯具的焦点应该在靠前的位置，同时要选择合适的灯具功率，以达到图像照度要求。背后交叉布光淡化阴影共用辅助光第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光（一）一灯多用途布光方法如图，也为专用主光，借用逆光的方法，但是它们的灯位是在人物视线正面，设置在与人的视线相对的位置上。面向人物正面交叉布光面向人物正面交叉布光立面图分别位于两人两侧布光第七章、人物布光第七章、人物布光四、双

8、人布光（一）一灯多用途布光方法如图，是专用主光，相互借用辅助光的布光方法。灯位分别位于两人连线的侧面。专用主光借用辅助光专用主光，借用辅助光第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光（一）一灯多用途布光方法如图，在专用主光，相互借用辅助光的基础上，增加了共用逆光，使图像更细腻。共用逆光三人圆桌简洁布光第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光（一）一灯多用途布光方法如图，主光、辅助光、逆光为双人共用灯位共用灯位布光第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光（二）每灯单用途布光方法分别三点式布光：主光、辅助光、逆光都为专用灯位。灯位的水平角度、垂直角度都严格按照人物光三点布光原理进行。分别

9、三点式布光背景进行单独布光第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光（二）每灯单用途布光方法如图，正面光与逆光分别布光。分别式不同功能性布光分别式不同功能用光第七章、人物布光第七章、人物布光四、双人布光（二）每灯单用途布光方法模拟日光环境写实性光效。按照不同功能性要求，分别布光。n写实性布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（一）单体布光对每个人采用单独的主光和逆光，辅助光采用共用的形式。人群单体布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（二）分组布光每个方桌为一组，分为三组光。采用正主光布光，辅助光采用借用主光边光的形式，逆光采用与主光相对设置。人群分组

10、布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（二）分组布光由于人群是以两人一组的形式出现的，可以采用共用主光，辅助光，逆光的布光方法四人分组布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（三）分区布光如图，对于三排人群，可以采用分区的布光形式，前区使用一组光，采用正面光加后逆光的布光方法。后区使用一组光，布光方法相同，灯光数量要少，照度低于前区光。人群分区布光第七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（四）整体布光如图，如果人群相对集中，简洁的方法是采用大功率的灯具，使用整体布光方法。对于人群体使用了三只灯，主光、辅助光、逆光的三点布光方法。人群整体布光第

11、七章、人物布光第七章、人物布光五、多人布光和人群布光（四）整体布光如图，对于大的人群表演场面，可以采用多灯连接的布光方法。使用多灯并列做主光、辅助光、逆光的方法。多灯并列式整体布光第七章、人物布光第七章、人物布光六、动态人物布光（一）连续性布光如图，如果人物的运动只是表现过程，镜头图像也只是全景、小全景、很少演员搭戏的中近景图像，就可以采用简单的连续性布光，图像需要的只是人物下楼梯的运动过程。简单的连续性布光第七章、人物布光第七章、人物布光六、动态人物布光（一）连续性布光如图，人物在月亮门一亮相，镜头为中近景。人物在运动过程中存在着一系列表演支点，这样的连续性布光需要采用细腻的布光方法。细腻的

12、连续性布光第七章、人物布光第七章、人物布光六、动态人物布光（二）分区布光如图，分区布光法对戏的处理是淡化运动过程，突出表演支点的一种布光方法。动态过程中分区布光过程区与表演区的分区布光第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（一）反射光在实景中的运用室内墙壁面为白色，天花板高度有限是形成反射性布光的良好条件。大空间多灯反射性布光小空间单灯反射性布光第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（一）反射光在实景中的运用墙面反射光与反光板的结合使用反射光与反光板结合使用采用较强反光的铝箔反光板反射轮廓光设置地面反光板补充人物低头时的脸部光线通过反光板提供辅助光第七章、人物布光第七章、人物布

13、光七、反射光布光（一）反射光在实景中的运用使用反射工具，完成反射光的布光通过反光伞反光板进行反射性布光第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的运用目前使用的反光板有：铝箔反光板、白布反光板、聚苯乙烯反光板等；铝箔反光板反光偏强、偏硬，聚苯乙烯反光板偏弱、偏柔。 漫反射型反光板散射型反光板第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的运用如图，正面光位反光板（A），反光效力强，阳光直接反射到人物身上，成平调光效果（对人物略为刺眼）；前侧光位反光板（B），与阳光成25度角左右反射到人物身上，成明暗调效果，图像造型效果强；在侧面光位偏斜面设置的反光板

14、（C），由于与阳光构成直角，成为无效反光板。人物、阳光、反光板的关系第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的运用阳光作为主光在前侧光位，人物成明暗调光效，设置辅助光反光板，可以减弱明暗对比，丰富暗部层次。设置逆光反光板，增加了人物造型，间隔了空间。阳光为主光在前侧光位，辅助光逆光分别使用反光板第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的运用阳光作为主光在侧光光位，明暗调光效进一步加大，为了提高暗部亮度，把辅助光反光板往前提，设置在中侧光位置。逆光反光板设置在轮廓光位置。阳光为主光在侧光光位，辅助光逆光分别使用反光板第七章、人物布光第七章、人物

15、布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的运用阳光作为逆光在侧逆光光位，人物脸部处在暗影中，人物头部、肩膀具有丰富的轮廓造型光线。主光反光板设置在中侧光位置，正对阳光，直接把光线反射到人物脸部，光线较强。辅助光反光板同样设置在另一方面中侧光位置，与阳光构成50度角，把光线反射到人物身上，光线较弱。 阳光为逆光在侧逆光光位，主光辅助光使用反光板第七章、人物布光第七章、人物布光七、反射光布光（二）反射光在外景中的运用人物移动过程中的运动拍摄，需要反光板和灯光配合使用，对于人物运动过程图像，可以采用正面光光位的反光板设置。主要目的是提高亮度，不用设置辅助光。在人物运动到镜头前，为中近景时需要一台摘灯提

16、供辅助光。运动中的人物需要使用多块反光板分别进行布光，近景位置需要镝灯用作辅助光第七章、人物布光第七章、人物布光八、人工光与自然光混合性布光（一）向灯光平衡在室内实景拍摄中，由于窗户少，自然光有限，需要灯光提供主要照明。解决这个问题的有效方法是把阳光色温平衡到灯光色温。在阳光射人的窗户上铺一层雷登85A滤色纸，把5500K的阳光色温降低到3200K的灯光色温。向灯光平衡第七章、人物布光第七章、人物布光八、人工光与自然光混合性布光（二）向阳光平衡在具有落地玻璃的大厅拍摄，阳光为主导光线。人物光线需要灯光进行辅助。解决问题的方法有两种：一，选用5500K的日光型灯具摘灯，使其色温与穿窗而入的阳光相

17、匹配；二、选用雷登82B滤色纸，安装在具有3200K色温灯具前部，将色温转化为5500K。与阳光色温相统一。使用日光型灯具向阳光平衡使用滤色纸向阳光平衡第七章、人物布光第七章、人物布光八、人工光与自然光混合性布光（三）使用单一光源在很多情况下，解决混合照明最直接的方法是使用单一光源。在阳光充足的空间，使用多组不同表面质量的反光板，完全胜任高质量的拍摄任务；在阳光有限的空间，使用灯光完全可以主导全部照明。使用单一光源第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的处理形式（一）平光法平光法的布光过程：用一只聚光灯，设置在正面光位置作为主光。辅助光根据需要设置一台或二台，加用柔光纸，照度弱于主光；逆光

18、设置单逆光或双逆光，照度强于主光，塑造出被摄体的形态和间隔出空间位置。平调光线处理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的处理形式（一）平光法三基色柔光灯的布光过程中可以全部采用三基色柔光灯，如图是三基色柔光灯的平调光运用。三基色柔光灯的平调光处理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的处理形式（一）平光法也可以采用三基色柔光灯与聚光灯进行冷光源与热光源混合性布光，如图是冷光源与热光源的混合性布光。冷光源与热光源混合性平调光处理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的处理形式（二）明暗对比法1、以前侧光、中侧光为主的明暗调处理。主光采用前侧光、中侧光，使人物大部分面积产生均匀照明；

19、辅助光设置在主光对面，以减少脸部的起伏自然形成的阴影，控制光比；使用侧服饰光加强服装的立体感；使用一台小型灯，设置在正面，用于眼神光；轮廓光加装滤色片，产生色调感。以中侧光为主光明暗调处理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的处理形式（二）明暗对比法2、以侧光为主的明暗调处理如带窗的教室靠窗读书的学生；书桌前台灯下俯首读书的人。在侧主光下，人物图像会形成半明半暗的效果。通过辅助光设置和调整可以造型出丰富的图像造型；通过控制光比，可以表现场面内容所要求的不同气氛，再现光的特性。表现出是日景还是夜景以侧光为主光明暗调处理侧光可以选择A、B不同位置使用第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光

20、的处理形式（二）明暗对比法3、以侧逆光为主的明暗调处理侧逆主光常用来表现时间性光效。侧逆光和镜头或视点成水平110度至140度，从人物后方照射过来。对于表现初升的太阳和落日的余辉对人物的照射，都是良好的角度。侧逆主光，也适合彩色光对人物的使用，在配合软正面光（辅助光）的情况下，也不影响人物面目的色彩还原。以侧逆光为主光模拟旭日光效第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的处理形式（二）明暗对比法4、以顶光和脚光为主光的明暗调处理脚光作为造型主光，光由下方照射物体。图像造型效果下亮上暗，光比大，作为一种戏剧性光效常用于夜景戏中。在辅助光的配合使用下，可以在中近景的人物图像中造型出神秘、惊慌、阴险的神情。如果是表现人群的不安、动荡，脚光是有力的渲染手段。当然，顶光、脚光作为主光使用，必须根据节目内容规定的情境，恰到好处地进行渲染。以脚光为主光的明暗调处理第七章、人物布光第七章、人物布光九、人物光的处理形式（三）剪影与半剪影法剪影的图像生成，缘于人物与背景的不同光比。背景是亮的，人物是暗的，图像中产生剪影半剪影状态。在实际录制节目过程中，剪影、半剪影是以天幕、高调背景、强光线，生活中的窗户、白墙、天空、火光等，作为背景的。主体形象完全淹没在平面轮廓中，是剪影效果；主体处于朦胧形态或者局部受光，为半剪影效果。仅表现主体平面轮廓为剪影效果主体处于朦胧形态或局部受光为半剪影效果