零和一
导演: 阿贝尔·费拉拉
编剧: 阿贝尔·费拉拉
主演: 伊桑·霍克 / 瓦莱里奥·马斯坦德雷亚 / 巴巴克·卡里米 / 克里斯蒂娜·基里亚克 / 杜尼亚·西乔夫 / 菲尔·尼尔森 / 安娜·费拉拉 / 萨尔瓦多·罗科 / Valeria Correale / Mahmut Sifa Erkaya / Korlan Rachmetova
类型: 惊悚 / 战争
制片国家/地区: 德国 / 美国 / 英国 / 意大利
语言: 英语 / 意大利语
上映日期: 2021-08-12(洛迦诺电影节) / 2021-11-19(美国)
又名: Zeros and Ones
片长: 85分钟
IMDb: tt13432484

零和一的剧情简介

预览截图

惊魂夺宝 5.8
惊魂夺宝
恐怖直播 8.9
恐怖直播
金斯敦市长 8.5 7.7
金斯敦市长
拉布雷亚 6.5 5.5
拉布雷亚
心悸效应 4.8
心悸效应
杀手寓言 第二章 8.1 7.3
杀手寓言 第二章
母亲 8.3 7.8
母亲
具景伊 7.1 7.2
具景伊
偷渡者 5.1 5.6
偷渡者
极道公主 4.2 4.5
极道公主

零和一豆瓣热评

  • 又是这种一堆大V打4、5星说着乱七八糟的天书语言结果5、6分的迷惑电影
  • 3.5 间离感特别强，但影像似乎每时每刻都在记录后疫情时代的当下。
  • 《Body Snatchers》結尾再臨。
  • 仿佛形上的二元构成，又成为了一个重要的疫情后不得不二选一的非此即彼狗屁道路选择，人总喜欢高估自己时代事情的影响或者成就，而低估又成为平民化导致虚无的必然后果，什么都是又什么都不是的狗屎结论只会是让你哪也去不了的光滑冰面罢了......
  • 用第三世界的电影语言来表达第一世界的政治性抑郁，不断迫近的政治名堂将他反向裹挟在种种亲密关系之中以达成关于疏远的共识，穿过低码率的媒介同被时间钝感所填充的物质世界产生共振，静谧夜晚里绽放在沉默古物上的震耳轰鸣同《第一归正会》中背着炸弹外套负荆请罪的教徒达成不可言说的神秘契约，具有独特韧性感的空间在和碎尸情节的互动中探索着藕断丝连的边缘状态，捕捉游丝般转瞬即逝的精神力量试图将困在房间里的大象进行折叠压缩以抛尸无主之地，人物肖像在被影像反复咀嚼之后才变得可信，从体肤中触发的迤逦触觉来自于遥远硝烟里的野性呼唤，气置千钧只求心瓣一颤，绝望的情绪最终得以在每个空间弥散漫游，作为殉道者在苦行与救赎的永恒纪元里寻找毁灭的奇点，零和一既是搭建起现代社会的二进制算法，也是to be or not to be。
  • 迷迷糊糊
  • 8.3 提供了一些新的视角，疫情作为一种恐怖袭击的姿态出现，镜头下的罗马城在被不断压缩直至毁灭，摄影机作为武器的在场性从未如此被强调，低质的数字媒介撕裂了空间，又粉碎了时间。
  • 完全看不进去。
  • 无法评论
  • 熟悉的费拉拉电影，吸附现实又将其转译成幻觉。费拉拉的电影总是关于一种“谵妄”，同时探索意识改变的不同状态的性质和微小的差异：回忆、预感、恍惚和似曾相识的印象。在《零和一》中，“谵妄”是在图像世界的一种试图自我疗愈、重建和恢复的过程。在人类的疗愈过程中，我们会做出怎样的判断？
  • 不知道为什么
  • 不知所云
  • ???
  • 影像之王，1400部
  • -，只有80分钟但还是太快了。费拉拉经常的方法在对准时间和影像时最奏效（最为可感），简单空乏的信息和反复排列时段的横面，从未在情节上存心，不可能在情节上出错，零和一、4:44和死亡游戏，可以一直感受的。
  • 一部有声音的电影。
  • 或许最近的我不适合看电影//0和1意味着二进制数据组成 技术的发展总是伴随着利弊的讨论 在当前的语境中返璞归真和一往无前似乎都不是什么好选择 人或谨慎或鲁莽的选择都已然无法左右那些隐秘而巨大的存在//裹挟是个很恐怖的词
  • 用测温枪杀人，用相机驱魔，罗马和教廷是费拉拉最后的庇护所。"Drop the gun, turn the camera on."如果粗粝的影像和特效以及伊桑霍克首尾两段阐述能让你意识到这是部"虚假"的电影，那你就能找到一条通往"真实"的路。拉掉拉环，炸毁由这0和1组成的数字世界吧。
  • 「I really didn’t understand a word of it. But I really like it.」伊桑霍克所言非虚，是未来的飞信还是传统的书写，电影因疫情现实而起，又被拉进肆意驰骋的想象力疆域。 0和1，世界回归二元，对立关系和亲密关系，爆破与性爱，明示的测温枪和暗举的杀人武器。在影像变得愈发晦涩无解后，表达却来得清晰纯粹。孩子的微笑，放晴的天空，花店前精挑细选的顾客，餐厅里攀谈聊天的朋友，还有牵住彼此的手……费拉拉在真与假之间行走，还原出世界的模样。
  • 3.7 战争是当下非实体斗争，疫情等其他对人类的大型创伤的外化表现，所以它是以媒介的形式存在，因为对于观看者来说，这些是隔着媒介实体的玻璃屏幕的，它们是数字化的影像，我们能感知却不能同受，我不太满意在观看媒介的部分采用粗糙和昏暗的光线，这无疑更加隔离真实的感受，后疫情时代的我们，除了全世界洪水般的讯息在还有身边可触碰到的真实，这么多不同质量的影像却没有清晰的真实影像，并没有达到0和1的极端

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