1958日本高分剧情《楢山节考》BD720P.日语中字

楢山节考豆瓣热评

• 从头至尾都在尊重规则的只有婆婆一人
• 舞台剧风格
• 因为读过《弃老山》的故事，让我触动不是很大。喜欢电影的弹唱讲述方式。还有就是老太太的演员也饰演过《望乡》里的阿乞婆。电影整个故事很像一部剧本，大多数都是好人，好人好报这种人物故事。
• 在CC上看的第一部电影，看到一半才发现不是得戛纳那部……类似一种原始的“电影➕舞台剧”形式。逼仄的空间以及原始的村庄，色彩却较83年那部鲜明许多。全片始终处于一个相对封闭的空间中，无疑营造了一种诡谲之感。很多手法虽依然原始，但也不乏有趣。
• 木下惠介版《楢山节考》“日本味儿”更浓，歌舞伎式的呈现方式给予了观众独特的视听体验，舞台感、戏剧感较强。与今村昌平版《楢山节考》相比，除了遗弃母亲的基本情节外，两版共同点有：善良的新媳妇阿玉、能吃的阿松、处理雨屋一家、老父不愿意上山、摸鱼、长老讲解上山规则、雪的意象、歌谣等等；不同点有：今村版增添了二儿子的角色、淡化了孙子袈裟吉的不孝、赋予阿松作为雨屋家成员的身份、减少了老父被其子虐待、其子被推下山崖。根本上两者立足点不同，遗弃母亲既是一种原始村落的习惯，又是一种灭绝伦理的举动，今村重在展示前者，冷峻悲壮，有太多直白的镜头描绘；木下则重在强调后者，情绪激昂，处处展示着对旧生活的控诉、对老母牺牲的赞誉，所以代表现代文明的火车必然出现。我更喜欢今村版，尤其背上楢山时的无声（自然声音），更加震撼。
• 果然是大师的场面调度，摇摄加推轨，将景深镜头发挥到极致
• 8.3，记得标记过啊！穷苦人家百事哀！
• 老人七十岁就要被扔上楢山，任其自生自灭，这种事竟然被众人认可，并成为村子传统。在看一本日本旧书店相关的书里提到了这个故事，很感兴趣，就找来了电影看。 舞台剧布景，用灯光明暗和色彩变化模拟昼夜和人物心情的变迁，三味弦哭泣一样的声音贯穿始终。 很多故事的残酷性在于，那些匪夷所思的人性的恶，和对弱者的无怜悯，都曾真实存在过。后来和家里人提起过一嘴这个故事，舅妈说中国农村从前也有相似的传说，将家里养不起的老人背上深山，每天送一餐饭，同时在老人身边盖一座砖，很多老人都熬不到砖砌成坟的那天就冻死、饿死、被野兽吃掉了。
• 村落代表的就是整个日本社会，阿玲婆代表的就是极度不愿给别人带来麻烦的日本人，这种感情强烈到什么程度呢，强烈到阿玲婆连69岁还满口好牙都感到耻辱，反之隔壁邻居老头不愿进山，全村人都鄙视，除了阿玲婆还给口饭吃，连自己亲儿子都不管，某种程度来讲，老头的行为不就和偷粮食的贼性质一样吗，贼是什么下场，一人犯错全家活埋，所以老头儿子怎么能不狠心呢。如此看来现在日本人看似诸多高素质的行为，也许并不是出于自愿，而是唯恐被社会鄙视。真正把阿玲婆背向山顶的不是他的儿子，而是全村人无形的手
• 应该把他儿子儿媳一起扔下去。。。
• 我靠 看错版本了
• 歌舞伎舞台装置，说书人讲述、吟唱一个背送死亡的故事，无比写意、抒情。前面四时流转，都是在说生的辛劳与残酷。然后在月光与云层之下，通过一条仿佛要人坠入地狱的山谷，到达死亡与神灵共在的山顶。送生就死的路上，无论如何呼唤，都不再有回音，仅余催促的手势。大雪落下，激起违反规则的“回头”与“说话”，是喜悦，是不甘，也是被决绝与无奈包裹的温情。片尾困局的破解，似乎是工业时代的火车载着现代化驶进来啦，"姨捨"都成历史了。恐怕，一个时代有一个时代的“姨”，一个时代有一个时代的“捨”。身在其中的人，有残酷也有痛苦。身在其外的人，应该如何感受、如何承担？
• 布景、表演更似舞台剧，但每一幕都没有浪费，风景绝美，但故事异常凄惨，犹如片中血红的天。片中极度贫穷下滋生出的人性的恶和善真的震撼人心
• 冷静，干脆，镜头永远保持在一个客观的距离，比起今村昌平版血泪分明的人，这版更像是无奈时境拉扯的木偶戏。琴声如诉，雪落无声。
• 浓浓的舞台风格削弱了故事的残酷本质,明艳的色彩也让原本悲情的剧情淡化了许多,只是最后白骨皑皑与乌鸦成堆的场景让人震撼,眼泪不觉就涌上来了.母亲的爱,无论贫穷富贵,从来就不曾有差别.50还不到的田中绢代塑造的古稀老妇一如<望乡>那般精彩绝伦.
• 净琉璃三味线说唱串联，完全在棚内布景拍摄，也正因为在棚内拍摄，打光刻意呈现出不自然的变化，灯亮灯灭、红光绿光强烈对比，人为移动布景镜头移动直接连接换场，多用中远景镜头，有种很特别的舞台艺术效果。这放在木下导演自己也是风格很特别的一部实验作品。 片名里的”节“意为小调，所以木下导演用三味线配乐着重表现主义。83年今村导演版则完全实景突出写实主义，又填充几条人物线索，加上动物镜头，更深化生死繁衍的残酷涵义。
• 个人不太喜欢这种风格，七分吧，改天看看今村昌平的版本
• 原来有两个版本呀，看了一半了总感觉这个画风不太像以前看过的海报样式，一查才知道，这是58年版本的 不过也是很优秀的作品，可以看出导演在创作的时候刻意削弱了残酷现实的呈现，更多的着墨于老奶奶阿玲与儿子辰平的善良温柔。 油画一般的画面很漂亮，红的绿的各种灯光以及极具风格的日式民族乐曲也参与到叙事中，视听皆佳。 看的过程中，情绪代入还是挺强的，甚至分不清是落后的文化造成如此举动，还是人残忍的本性驱使所致。
• 当我们告别心爱的人时 第一 不要说话 第二 不要被旁人看到 第三 离开的时候不要回头（泪与其说是流给悲伤 不如说是流给了成全 深重的爱全部裹藏在这里面 让人无惧死亡 向往另一个世界）
• 不小心看到这个版本，也是非常残酷的，灯光真的很阴间。

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