歌厅/酒店
导演: 鲍勃·福斯
编剧: 乔·麦斯特洛夫 / 约翰·范·德鲁登 / 克里斯托弗·艾什伍德 / 杰伊·普莱森·艾伦
主演: 丽莎·明奈利 / 麦克尔·约克 / 赫尔穆特·格里姆 / 乔尔·格雷 / 弗里茨·维伯 / 马里莎·贝伦森 / 伊丽莎白·诺伊曼-菲特尔 / 海伦·维塔 / 西格丽德·冯·里希特霍芬 / 格尔德·费斯佩曼 / 劳夫·沃尔特 / Estrongo Nachama / 凯瑟琳·多比 / Pierre Franckh / Ellen Umlauf
类型: 剧情 / 爱情 / 歌舞
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 德语 / 希伯来语 / 法语
上映日期: 1972-02-13(美国)
片长: 124分钟
又名: Cabaret / 酒吧间 / 酒店
IMDb链接: tt0068327

歌厅/酒店的剧情简介

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歌厅/酒店豆瓣热评

  • 剧情和歌舞有些割裂。
  • 好无聊....
  • 觉得非常伤心的一部,但是女主的形象确实也有受到原著的影响,对女性感情的肤浅解读。稍微在这上面有点觉得不耐烦。
  • 非常非常上乘的音乐剧改编作品,爱情/人生/战争穿插其中,小人物与大背景的故事,几条叙事线的同步发展,嘴了一口Pro Choice还,Cabaret里的每一场表演都随着剧情在走,摄影与画面好到没话说,最佳导演实至名归。我太怀念以前没有被漫威统治的电影了
  • 9.0/10。①如简介所写:纳粹逐渐崛起时期的一个三角恋(梦想成为明星的女主、英国教师&女主舍友的男主、男主的同性恋人)和一对恋人(浪荡犹太人和犹太富家小姐从虚情假意到真心真意)的故事。②一种颓萎而享乐主义的气质,渲染技法如:昏暗/朦胧的光线+鲜艳的色调;各种浓艳的服化;各种精辟且高水平(运镜/调度、剪辑、动作设计、等)的歌舞片段,个人喜欢最后女主那段。③歌舞与正常叙事之间极其脱节,仅有主题上的隐喻;正常叙事处理地很乏味戏剧性没释放出来。
  • 声色的Cabaret都变成桃花源的时候,这个时代真的应该是非常坏了吧。
  • absolutely astonishing!让人脊背发凉,那时的德国人还能向除了frenziness寻求慰藉还能寻求什么?已经回不去了,即使成为了烂泥 (以及:不要看热评!——几乎都是误导,别为了看几乎不存在的同性恋情节而错过这部片子真正的价值!)
  • 不太喜欢 一些地方蛮惊艳,但是整体不喜欢....
  • 4.0 男男女女那点破事真是拍得既无趣又冗长,整体的深刻度被这些泛娱乐化的戏码消解了不少
  • 为什么影视作品中常常用酒店、剧院与歌舞厅来容纳曲折的时代?我即兴想象了一会儿觉得,一方面因为这显然不是供人久留的地方,即便二十四小时不懈地服务,人来了就是一定会走的。可它们本身是那样宽敞,即便你已经回到私密的卧室进入私密的梦乡,它还在为人山人海准备着——平等而公正地准备着,预示了不可能被消灭的人的享乐,以及不可能停下却也再无新鲜事的历史。另一方面,因为我们在这些地方往往有纯粹的功能性的目的,差旅、观赏或者娱乐,而这个目的的实现全不在我们自己——我们只选择来与不来,其他的由不得我们:今晚的菜单,演员的笑貌,稍后的歌舞又有怎样的滑稽与讽刺?我们只需等待这地方将如何侍候我们,也许它还将发落我们。——我想这种种都与我们在世的感觉并无不同。
  • 魏玛共和国那段历史不经常被谈起,电影描绘了几个人在暴风雨来临时的生活状态。
  • 醉死梦死,伟大的颓废!二战前夕的柏林,旧社会的崩塌,纳粹的崛起!歌舞的比重不多,但是非常精彩,电影化程度也比较高,故事上亮点不多,比较传统讲述的也有点急,片子好在歌舞形式象征意义和人物塑造
  • 剪辑很棒!女主角很美丽
  • 确实精彩,名不虚传。50年后也不觉得老气的精彩。
  • 纯粹是冲着海报看的 除了money那首歌以外,没有任何波动 磨磨唧唧絮絮叨叨 浪费时间 电影#211
  • 结尾处的镜面反射出纳粹政府统下的德国,喜剧电影却处处透露悲剧。
  • 不经意的历史感反衬在小人物的故事上,是作绝佳的佐料,戏梦巴黎如此,颐和园如此,歌厅亦然
  • 很大胆的摄影,精彩绝伦的剪辑,剧作还有点菲茨杰拉德的味道,不同于波兰斯基的荡气回肠,而是幽默的辛辣讽刺——“如果犹太人都是银行家,那他们怎么会是共党呢?”
  • 百分之九十的明线已经是堕落华丽的极致,中间的主人公线单拎出来也是很饱满的故事,但是那百分之十的暗线真是如同巨物在天空中投射的阴影一角一样沉重而令人窒息
  • 很有意思的歌舞片,舞台上的部分像是显式的bgm,每次遇到剧情转折都会有配套歌舞进行。歌舞的舞台感很强,唯一的一次例外是纳粹真正开始在德国人心中渗透开来的时候青年的充满感情的演唱,那不是普通的为世俗欲望或爱情。歌舞喧闹了一整个电影,最后的结尾确是安静的。 女主居然是朱迪加兰的女儿

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