第三章盆景的风格与流派

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1、第三章第三章 盆景的风格与流派盆景的风格与流派 第二节第二节 树桩盆景的艺术流派树桩盆景的艺术流派第三节第三节 山水盆景的地方风格山水盆景的地方风格第一节第一节 概说概说第一节第一节 概说概说 中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、山石等自然资源丰富，对盆景事业的发展极为有利。由于不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色。 又由于创作者本身的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化素养的差异，所创作出来的作品就会表现各自不同的个性，这些与众不同的个性，就是盆景的个人风格。 一个地区内诸多的作者在

2、创作中不仅一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点，而且互相影响、会展露自己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，明显区别于其他地方，久而久之，便形成明显区别于其他地方，久而久之，便形成了盆景艺术的流派和地方风格。了盆景艺术的流派和地方风格。 当今所指的盆景艺术流派，主要是指当今所指的盆景艺术流派，主要是指树桩盆景，山石盆景因发展较晚，制作流树桩盆景，山石盆景因发展较晚，制作流程相对简便，只是在立意布局、制作技巧程相对简便，只是在立意布局、制作技巧

3、上有些地区差别，称为地方风格。上有些地区差别，称为地方风格。 从从30 30 年代起，年代起， 孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得到启发，进行大树缩影的研究。他发现荔枝树每年采摘荔到启发，进行大树缩影的研究。他发现荔枝树每年采摘荔枝后，都要进行修剪，这样年年修剪，便使枝条蟠扎曲节，枝后，都要进行修剪，这样年年修剪，便使枝条蟠扎曲节，躯干嶙峋、盘根错节，显得苍劲古拙。于是，他便运用截躯干嶙峋、盘根错节，显得苍劲古拙。于是，他便运用截干蓄枝的方法，对树胚进行修剪。干蓄枝的方法，对树胚进行修剪。4040年代初，他以一盆大年代初，他以一盆大树型的作品，在广州西关西瓜园的一

4、次义卖展览中，博得树型的作品，在广州西关西瓜园的一次义卖展览中，博得了声誉。从此大树型的风格在岭南盆景中风行一时。以后了声誉。从此大树型的风格在岭南盆景中风行一时。以后他又创作了木棉型、双干型桩景，成为岭南盆景的各树型他又创作了木棉型、双干型桩景，成为岭南盆景的各树型的开端。的开端。 孔泰初对枝条的剪截技法孔泰初对枝条的剪截技法要求严格，一枝一爪都讲究比要求严格，一枝一爪都讲究比例，精雕细刻，注重模仿自然例，精雕细刻，注重模仿自然树木的形态，着意与形似。树木的形态，着意与形似。雀 梅 在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了岭南盆景的岭南盆景

5、的“素派素派”。“素派素派”盆景着意向明清古画学习，盆景着意向明清古画学习，构图着重取意，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒，构图着重取意，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒，表现了作者孤雅脱俗的意趣。表现了作者孤雅脱俗的意趣。 如果以国画创作手法喻盆景，如果以国画创作手法喻盆景，“孔派孔派”的作品则严谨慎密，属于写的作品则严谨慎密，属于写实的实的“工笔工笔”；而；而“素派素派”的作品寥的作品寥寥几笔则表现了整体意念，属于重神寥几笔则表现了整体意念，属于重神韵的韵的“写意写意”。当时。当时“孔派孔派”和和“素素派派”的区别，是的区别，是“形形”和和“神神”的区的区别。别。孔孔 泰泰 初初苏

6、苏 樵樵（二）（二） 风格的形成风格的形成 岭南盆景风格的形成，首先是由这一地区岭南盆景风格的形成，首先是由这一地区的气候决定的。它以广州为中心，旁及港澳和的气候决定的。它以广州为中心，旁及港澳和广西、福建等地。这一地区地处亚热带，终年广西、福建等地。这一地区地处亚热带，终年雨量充沛，四季分明而无严寒酷暑，最适宜植雨量充沛，四季分明而无严寒酷暑，最适宜植物生长。它采用的树种如九里香、雀梅、福建物生长。它采用的树种如九里香、雀梅、福建茶、榆树和六月雪等，都是萌发力很强的树种，茶、榆树和六月雪等，都是萌发力很强的树种，适应截干蓄枝。其二，它深受适应截干蓄枝。其二，它深受“岭南画派岭南画派”的的影响

7、。其三，特殊的地理环境，使岭南盆景风影响。其三，特殊的地理环境，使岭南盆景风格接受外界文化影响的机会较多，因而其风格格接受外界文化影响的机会较多，因而其风格不断创新。不断创新。（三）（三） 风格的特点风格的特点1. 1. 源于自然，高于自然源于自然，高于自然 岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然界的树木形态为师，以达到形似，给人一种天界的树木形态为师，以达到形似，给人一种天然古朴的印象，毫无矫揉造作。其创作型式不然古朴的印象，毫无矫揉造作。其创作型式不受任何程式的限制，只要求作品让观赏者观赏受任何程式的限制，只要求作品让观赏者观赏之后有回归自然的愉悦感受。其

8、作品既要求形之后有回归自然的愉悦感受。其作品既要求形似，有自然大树的美姿，在整体布局中又渗透似，有自然大树的美姿，在整体布局中又渗透着诗情画意。着诗情画意。 岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到目前公认的就有十多种的造型千姿百态，到目前公认的就有十多种形式。构成这些形式的主要依据是按照从山形式。构成这些形式的主要依据是按照从山野挖来的天然树桩的特点，因势利导去进行野挖来的天然树桩的特点，因势利导去进行创作，即根据天然桩胚的特征去塑造作品的创作，即根据天然桩胚的特征去塑造作品的型式。使作品的形态都符合自然，都有它的型式。使作品的形态都符合自然，都

9、有它的个性和特点，既有天然美，又有艺术美，达个性和特点，既有天然美，又有艺术美，达到到“源于自然，高于自然源于自然，高于自然”的创作目的。的创作目的。 2. 2. 形神兼备，传情达意形神兼备，传情达意 岭南盆景不仅有形似的美，而且每一个造型岭南盆景不仅有形似的美，而且每一个造型都有其特征，独具神态和意境。欣赏者能通过作都有其特征，独具神态和意境。欣赏者能通过作品去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这品去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这就是岭南盆景形神兼备的特点。如悬崖树型跌宕就是岭南盆景形神兼备的特点。如悬崖树型跌宕险峻、悬根露爪，咬定悬崖决不放松的形态，鼓险峻、悬根露爪，咬定悬崖决不

10、放松的形态，鼓舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概；双干型，舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概；双干型，树与树相互顾盼，枝与枝互相追逐，互为传情，树与树相互顾盼，枝与枝互相追逐，互为传情，人世间的情与爱，流露无遗。人世间的情与爱，流露无遗。 3. 3. 截干蓄枝，以侧代干截干蓄枝，以侧代干 截干蓄枝是岭南盆景独特的创作手法。从截干蓄枝是岭南盆景独特的创作手法。从山野挖来的树桩形态各异，枝条繁杂，作者根山野挖来的树桩形态各异，枝条繁杂，作者根据树桩已具备的造型条件确定观赏面，并将与据树桩已具备的造型条件确定观赏面，并将与造型无关的枝条及树干截掉，使其长出侧枝；造型无关的枝条及树干截掉，使其长出侧枝；等

11、侧枝长到一定大小时，保留适当的长度，将等侧枝长到一定大小时，保留适当的长度，将多余部分再截掉，让留下的侧枝再长出新的侧多余部分再截掉，让留下的侧枝再长出新的侧枝。如此反复进行。这种修剪方法，妙似岭南枝。如此反复进行。这种修剪方法，妙似岭南画派的画派的“明朗笔触明朗笔触”画法。画法。 4. 4. 师承画理，深入造化师承画理，深入造化 岭南盆景的创作思维和手法是将中国画岭南盆景的创作思维和手法是将中国画的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有争有让，讲究顾盼呼应，树干和枝条讲究流争有让，讲究顾盼呼应，树干和枝条讲究流畅有气势等理论挪为己用，去丰富作品的畅有气势等